ظهور الفن التكعيبي

 ظهر الفن التكعيبي لأول مرة في أوائل القرن العشرين، حوالي 1907-1908، متأثراً إلى حدٍ بعيد بالفنون الأفريقية ثنائية الأبعاد، بعد زيارة قام بها رائد المدرسة الرسام الإسباني بابلو بيكاسو لمتحف الفنون الأفريقية والأنثروبولوجيا في باريس، تكونت قاعدة المدرسة التكعيبية من فنانين مثل بابلو بيكاسو وجورج براك وفيرنان ليجير راؤول دوفي وألبرت غليسر. وجميعهم اعتبروا الأعمال الفنية الأفريقية، التي نقلت إلى أوروبا خلال الحملات الاستعمارية، مصدرًا للإلهام بسبب الجرأة والابتكار في الاستخدام المجرد للأشكال الهندسية والألوان الزاهية.  كان الهدف الأساسي للتكعيبية هو تحدي المنظور التقليدي في الفن، والذي اعتمد على وجهة نظر واحدة لعدة قرون. يهدف التكعيبيون إلى تقديم وجهات نظر متعددة لكائن ما في وقت واحد على الوحة وتقسيمها إلى أشكال هندسية وإعادة تجميعها في شكل مجرد.

 كان انتشار التكعيبية مدفوعًا بعدة عوامل، بما في ذلك الاهتمام المتزايد بتمثيل البعد الرابع، وتأثير الفن الأفريقي والأيبيري، والرغبة في تجاوز حدود الرسم التقليدي. وكان أيضًا استجابة للعالم الحديث سريع التغير، مع التقدم التكنولوجي الجديد والتغيرات في البنية المجتمعية.

 كان للتكعيبية تأثير عميق على الحركات الفنية اللاحقة. تعتبر حركة تأسيسية مهدت الطريق للفن التجريدي وكان لها تأثير على الحركات المتنوعة مثل المستقبلية والبنائية وحتى الدادائية والسريالية. استلهم الفنانون المرتبطون بهذه الحركات من استكشاف التكعيبيين للشكل والفضاء والنهج الذي يكسر التقاليد في الفن.

 تتميز اللوحات التكعيبية باستخدامها للأشكال الهندسية، وعرض زوايا متعددة في وقت واحد.

 لوحة "آنسات أفينيون"، 1907، للفنان بابلو بيكاسو

 و"منازل في L'Estaque"سنه 1908 لجورج براك

 تطورت التكعيبية عبر مراحل مختلفة، بدءًا من التكعيبية المبكرة أو التحليلية، التي تتميز بلوحات ألوان أحادية اللون وأنماط معقدة من المساحات ذات الأوجه، وتطورت إلى التكعيبية الاصطناعية، التي قدمت ألوانًا أكثر إشراقًا وأشكالًا أبسط.