امجاد الشهراني

أوتو ديكس المانيا، 2 ديسمبر 1891  كان أحد أهم الرسامين وفناني  الألمان في القرن العشرين، والذي جذب انتباه العالم بسبب تصويراته القاسية والوحشية للحرب وجمهورية فايمار. يعتبر أحد الفنانين الرائدين في الموضوعية الجديدة. ولد ديكس في أونترمهاوس عام 1891. كان والداه فرانز ولويز من الطبقة العاملة، لكن لويز ديكس كان يتمتع بجانب شعري إبداعي. تعلم الفن على يد عمه الفنان فرانز، الذي أصبح فيما بعد معلم ديكس. أكمل ديكس تدريبه المهني مع الرسام الزخرفي كارل سينف من 1906 إلى 1909، ومن خلاله رسم ديكس صوره الأولى. بعد التدريب المهني، درس الفنان في مدرسة الفنون التطبيقية في دريسدن. منذ عام 1915، خدم أوتو ديكس في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الأولى. وعندما أصيب عام 1918 تم تسريحه من الخدمة العسكرية. كان لأحداث الحرب تأثير عميق على بقية أعمال الفنان. مثل سلسلته المكونة من 50 رسمًا بعنوان "الحرب"، تعكس العديد من أعماله تجارب الحرب. بعد الحرب العالمية الأولى درس في جامعة الفنون الجميلة في دريسدن وأصبح عضوًا مؤسسًا في انفصال دريسد...

هنري ماتيس (1869-1954) فنانًا فرنسيًا، من كبار أساتذة المدرسة الوحشية اشتهر كرسام وصانع طباعة ونحات ورسام. ولد ماتيس في شمال فرنسا وكان الابن الأكبر لتاجر حبوب ثري. نشأ وترعرع في بيكاردي وانتقل عام 1887 إلى باريس لدراسة القانون وعمل مديرًا للمحكمة في لو كاتو كامبريسيس. بدأ الرسم عام 1889 بعد أن اشترت له والدته لوازم فنية للترفيه عنه أثناء تعافيه من التهاب الزائدة الدودية. وصف ماتيس تجربة الرسم بأنها "نوع من الجنة" وعندها قرر أن يصبح فنانًا. درس ماتيس في أكاديمية جوليان في باريس منذ عام 1891 وكان طالبًا في بوغيرو ومورو. كانت أعماله المبكرة عبارة عن صور ثابتة تقليدية ، متأثرة بمجموعة واسعة من الفنانين، من مانيه إلى شاردان. في عام 1896، تعرف ماتيس، وهو طالب غير معروف في ذلك الوقت، على الانطباعية وأعمال فان جوخ على يد الرسام الأسترالي جون راسل، الذي علمه أيضًا نظرية الألوان التي كان لها تأثير عميق على تطور أسلوب ماتيس.  كان ماتيس أحد قادة الحركة الوحشية إلى جانب أندريه ديرين. ومع تطوير هذا الأسلوب التعبيري والانطباعي ال...

  فانيا إليترا تام  ولدت عام 1968، هي فنانة تعيش وتعمل في ميلانو، فنانة بروح الدعابة اللاذعة لوحاتها  تظهر الحياة اليومية الأنثوية الواقعية والمضحكة في نفس الوقت إنها الحياة العادية، بهمومها الصغيرة وتفاهاتها، لكنها تُرى عينين فنان رقيق ومبدع،  تتداخل السخرية والإغواء في سيناريوهاته مع نقد اجتماعي مستتر ولكن بمظهر خفيف ومسلي وسريالي دائمًا ، وتضم سلسلة اللوحات المعروضة في يوم من التنظيف العادي إن مجال عمل ربات المنزل محدد بالجدران المنزلية، وإيقاعات الحياة اليومية المنعزلة، والبعد المنزلي للمرأة، وهو البعد الذي غالبًا ما يأخذ نكهة خانقةهناك ورغبة عميقة في الهروب، وحاجة إلى تجميل أو تحويل الحياة اليومية بطريقة "فنية" يسمح للمرء باكتشاف عالم خيالي، يتحول المطبخ والحمام وغرفة المعيشة وغرفة النوم والأدوات اليومية التي ترافق ربة المنزل في الإيقاع المتكرر للأعمال المنزلية، لتعطي الحياة لواقع غير واقعي، يكتسب كل مشهد نكهة ملحمية وشاعرية ومسرحية. العالم الذي تخيلته فانيا إليترا تام، حيث يُسمح لأي شخص لديه القليل من الوسائل والكثير من الخيال، أن يشعر وكأنه إلهة أو مغنية،...

  في عام 1969، قامت بيتي سار باستخدام إطار نافذة مهمل وجدته في منزل عائلتها وألصقت صورًا ورسومًا توضيحية وأجزاء من مطبوعاتها خلف ألواحها، وكانت النتيجة "نافذة الفتاة السوداء" (1969)، وهو عمل محوري في مسيرة الفنانة حيث مزج الصور الغامضة التي كانت سار تستخدمها في ممارساتها المستمرة في الطباعة مع العناصر السياسية والسيرة الذاتية لتشكيل مجموعة من الصور الذاتية كانت سار جزءًا من حركة الفنون السوداء في السبعينيات، والتي تضمنت الأساطير والصور النمطية حول العرق والأنوثة. في اللوحة صورة لظل فتاة سوداء تضغط على وجهها ويديها على النافذة ملامحه المرئية الوحيدة هي عينانها تطفو حول رأس الفتاة وعلى يديها رموز القمر والنجوم في اللوحات التسعة الأصغر في الجزء العلوي من إطار النافذة تصور لما تراه خارج. توجد في اللوحة فتاة سوداء تنظر عبر النافذة بعينان لامعتان زرقاء اللون تحمل وميض خلفها ضوء ازرق والستائر لونها اصفر فاتح في يديها رموز بالونين الأصفر والأحمر في الأعلى يوجد قمران برتقالي اللون ونجمه صفراء وبينهما شمس فوقها نجوم زرقاء اللون في مربعات النافذة بالوسط والاسفل لحظات للفتاة من ذكرياته...